Description du séminaire « Le Livre surréaliste au féminin : démarche collaborative et pratiques intermédiales »

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Nous vous invitons à consulter la description du séminaire « Le Livre surréaliste au féminin : démarche collaborative et pratiques intermédiales » (FRA 6343 – Écrits des femmes : XIXᵉ-XXIᵉ siècles) enseigné à la session d’hiver 2016 par Andrea Oberhuber au Département des littératures de langue française de l’Université de Montréal.

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FRA 6343 Écrits des femmes : XIXᵉ-XXIᵉ siècles
Le Livre surréaliste au féminin : démarche collaborative et pratiques intermédiales
Hiver 2016

Professeure : Andrea Oberhuber (bureau C-8040 ; pavillon Lionel-Groulx)
Tél. : 514-343-6065
Courrier électronique : [email protected]
Heures de bureau : lundi et jeudi, 11h – 12h, ou sur rendez-vous

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1. Objectifs et contenu du séminaire

L’un des fruits originaux du mouvement surréaliste est la production de livres qui conjuguent au sein du même espace le texte et l’image, le plus souvent comme le résultat d’une démarche collaborative entre un écrivain et un artiste. Les études sur le Livre surréaliste ont accordé jusqu’ici peu d’attention au travail des femmes dans ce domaine. Pourtant, entre 1930 et 1980, de nombreuses œuvres hybrides ont été produites à l’initiative de figures féminines qui ont agi comme auteure ou artiste.

Les recherches d’Henri Béhar, de Renée Riese Hubert, de Lothar Lang, d’Yves Peyré et de Stephen Bury, entre autres, ont éclairé la place privilégiée prise, au sein des avant-gardes historiques, par la collaboration entre écrivains et artistes visuels dans l’élaboration d’une nouvelle esthétique. Si les collaborations entre auteurs et artistes aboutissant aux grands classiques du Livre surréaliste (Nadja de Breton et J.-A. Boiffard, Facile d’Éluard et Man Ray et Parler seul de Tzara et Miró, pour ne citer que ces trois exemples) ont été largement explorées par la critique, il n’en est pas de même des ouvrages créés par deux femmes ou par une femme et un homme. Les exemples de collaborations « féminines », d’une part, et « mixtes », d’autre part, sont pourtant nombreux, où les femmes dépassaient les traditionnelles pratiques de l’illustration, de la reliure ou du scrapbooking.

Le séminaire portera sur un certain nombre œuvres hybrides initiées par une femme auteur qui sollicitait le concours d’un-e artiste visuel-le afin de faire œuvre à deux. Il s’agira d’examiner de près, c’est-à-dire par le biais d’analyses intermédiales, les modalités d’écrire à quatre mains. On s’intéressera plus précisément à la complexité d’une esthétique faisant se croiser, au sein de l’objet livresque, selon diverses modalités, écriture (récit, poésie, écriture du moi) et création artistique (peinture, photographie, dessin).

Les travaux des étudiants seront basés sur un corpus de livres surréalistes publiés entre 1930 et 1981. Après des séances d’introduction à la matière (histoire des avant-gardes, esthétique du livre surréaliste, rapports texte/image, théories de l’intermédialité), quelques séances seront consacrées à la présentation synoptique des œuvres à l’étude (1ᵉʳ exposé), puis à l’analyse attentive d’études critiques portant sur la problématique du séminaire (2ᵉ exposé). Viendront finalement les exposés thématiques des participants du séminaire, chacun-e travaillant sur une œuvre du corpus retenu (3ᵉ exposé). Compte tenu du principe de la démarche collaborative qui préside à l’orientation générale du séminaire, les étudiants seront souvent amenés à travailler ensemble.

2. Évaluation

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Moyen d’évaluation~Pondération~Date
Synopsis d’une œuvre hybride (rapports texte/image)~10 %~25 janvier 2016
Compte rendu critique (sur une étude critique)~20 %~8, 15 et 22 février 2016.
Exposé thématique (sur l’une des œuvres au programme)~30 %~Selon l’horaire à établir (voir calendrier).
Participation active au séminaire~10 %~Voir calendrier.
Travail écrit~40 %~Remise du travail final le 18 (ou 22) avril (à déterminer).
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[/et_pb_text][et_pb_text admin_label= »3. Corpus » background_layout= »light » text_orientation= »left » text_font_size= »14″ use_border_color= »off » border_color= »#ffffff » border_style= »solid »]

3. Corpus

a) Œuvres hybrides

Belen, La Reine des Sabbats, illustrations de Le Maréchal, Paris, Losfeld, 1960.
Belen, Le Réservoir des sens, illustrations d’André Masson, Paris, La Jeune Parque, 1966.
Cahun, Claude, Aveux non avenus, illustré d’héliogravures composées par Moore d’après les projets de l’auteur, Paris, Éditions du Carrefour, 1930.
Carrington, Leonora, La Maison de la peur, illustrations de Max Ernst, Paris, Henri Parisot, 1938.
Carrington, La Dame ovale, illustrations de Max Ernst, Paris, GLM, 1939.
Deharme, Lise, Le Cœur de Pic, photographies de Claude Cahun, Paris, José Corti, 1937.
Deharme, Lise, Le Poids d’un oiseau, illustrations de Leonor Fini, Paris, Le Terrain vague, 1955.
Deharme, Lise, Oh ! Violette ou la Politesse des végétaux, illustrations de Leonor Fini, Paris, Losfeld, 1969.
Fini, Leonor, Le Livre de Leonor Fini, peintures, dessins, écrits, notes de Leonor Fini, Lausanne, La Guilde du Livre/Éditions Clairefontaine, 1975.
Kahlo, Frida, Le Journal de Frida Kahlo, introduction Carlos Fuentes, Paris, Le Chêne, 1995 [1944-54].
Le Brun, Annie, Sur le champ, illustrations de Toyen, Paris, Éditions surréalistes, 1967.
Le Brun, Annie, Tout près, les nomades, illustrations de Toyen, Paris, Éditions Maintenant, 1972.
Mandiargues, Bona de et Alain Vircondolet, Bonaventure, Paris, Stock, 1977.
Oppenheim, Meret, Sansibar, Bâle, Edition Fanal, 1981.
Penrose, Valentine, Dons des féminines, Paris, Librairie Les Pas Perdus, 1951.
Prassinos, Gisèle, Brelin le frou ou le Portrait de famille, Paris, Belfond, 1975.
Sage, Kay, Demain Monsieur Silber, frontispice de Jean Dubuffet, Paris, Seghers, 1957.
Sage, Kay, Mordicus, illustrations de Jean Dubuffet, Alès, PAB, 1962.
Tanning, Dorothea, Oiseaux en péril, illustrations de Max Ernst, Paris, Georges Visat, 1975.
Zürn, Unica, Alben : Bücher und Zeichenhefte, 1957-1966, édition Erich Brinkmann, Berlin, Brinkmann & Bose, 2009.
Zürn, Unica, Oracles et spectacles, Paris, Georges Visat, 1967.

b) Catalogue d’exposition

Angels of Anarchy : Women Artists and Surrealism, sous la dir. de Patricia Allmer, Manchester, Manchester Art Gallery/Prestel Publishing, 2009.
Au pays des merveilles: les aventures surréalistes des femmes artistes au Mexique et aux États-Unis, sous la dir. D’Ilene Susane Fort et Tre Arcq, Munich-Londres-New York, DelMonico Books-Prestel, 2012.
L’Amour fou. Photography and Surrealism, sous la dir. de Rosalind Krauss et Jane Livingston, New York, Abbeville Press, 1985.
Claude Cahun, catalogue d’exposition du Jeu de Paume, sous la dir. de François Leperlier et Juan-Vicente Aliaga, Paris, Hazan, 2011.
Double solitaire : the Surreal Worlds of Kay Sage and Yves Tanguy, catalogue d’exposition du Katonah Museum of Art, New York, 2011.
Leonor Fini, avec des textes de Jacques Auberti et al., Paris, Hervas, 1981.
Herrera, Hayden, Frida Kahlo. Die Gemälde, München-Paris-London, Schirmer/Mosel, 1997.
Rrose is a Rrose is a Rrose. Gender Performance in Photography, catalogue d’exposition sous la direction de Jennifer Blessing, New York, Guggenheim Museum Publications, 1997.
La Subversion des images : surréalisme, photographie, film, sous la dir. de Quentin Bajac et Clément Chéroux, Paris, Éditions du Centre Pompidou, 2009.
Surreal Things, Surrealism and Design, Londres, Victoria & Albert Museum, 2007.
Rowell, Margit, Russian Avant-Garde Books, 1910-1934, New York, Museum of Modern Art, 2002.
Dorothea Tanning, volume dirigé et réalisé par Jacques Saucet, texte de Gilles Plazy, Paris, Filipacchi, 1976.
Toyen, une femme surréaliste, catalogue d’exposition, Saint-Étienne, Musée d’art moderne, 2002.
Unica Zürn : Bilder 1953-1970, catalogue d’exposition, Berlin, Brinkmann & Bose, 1998.
Zürn, Unica, Alben : Bücher und Zeichenhefte, textes et dessins d’Unica Zürn (1957-1966), édition Erich Brinkmann, Berlin, Brinkmann & Bose, 2009.

4. Bibliographie (ouvrages et articles critiques)

Adamowicz, Elza, Surrealist Collage in Text and Image. Dissecting the Exquisite Corpse, Cambridge/New York, Cambridge University Press, 2005.
Adamowicz, Elza (dir.), Surrealism : Crossings/Frontiers, New York, Peter Lang, 2006.
Andel, Jaroslav, The Avant-Garde Book : 1900-1945, New York, Franklin Furnace, 1989.
Andel, Jaroslav, Avant-Garde Page Design, New York, Delano Greenidge, 2002.
Béhar, Henri (dir.), « Le Livre surréaliste », Mélusine, n° 4, 1981.
Béhar, Henri et Michel Carassou, Le Surréalisme, Paris, Le Livre de poche, 1998.
Béhar, Henri, Ondes de choc. Nouveaux essais sur l’avant-garde, Lausanne, L’Âge d’homme, 2010.
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